警官斯考蒂（詹姆斯斯图尔特饰）在一次行动中从高处坠落。虽然他完全康复了，但他患上了恐高症。斯考蒂辞职当了私家侦探。一天，一位名叫加文的同学走近斯考蒂，委托他跟踪他的妻子玛伦（金诺瓦克饰），玛伦似乎患有精神病恐惧症，而加文认为她受到了已故曾祖母的诅咒。尽管斯考蒂认为加文的想法很幼稚，但他还是接受了这个任务。玛伦的行为确实很奇怪。她试图盯着曾祖母的遗像看几个小时，去墓地，甚至试图跳河自杀，但斯考蒂救了她。玛伦是真的被诅咒了，还是背后有暗算？爱，戒不掉，一缕香魂不断，越行越远，依然鲜活。嗯，我有一个工作室..差评可以，差评不可以，哈哈..第一期的两批材料是根据《视听》杂志2012年的两份清单定制的，尺寸明显偏小。1.《迷魂记》阿尔弗雷德希区柯克，1958年（191票）2.《公民凯恩》奥森威尔斯，1941年（157票）3.T.《迷魂记》是让人们进入良好状态的最佳方法。许多风景或文学作品最吸引人的地方，未必是希区柯克擅长的疑窦氛围，而是情感心理的刻画。世人自然对爱情如痴如醉。有人为钱杀妻，有人为情失魂，有人在爱情中卑微苦涩，有人为爱放弃自我。它是一部疑窦片，却描绘了爱情中的芸芸众生。斯考蒂-玛德像希区柯克的电影之所以受到世界各地人们的喜爱，笔者认为，除了跟其大师级的悬念设置手法和电影拍摄技巧等有关，其实很大程度上在于这种“悬念”电影的特殊性。从现代电影理论的角度，借助心理学原理，阿恩海姆提出了“张力”这一原则：观众的视知觉总是在通过简化与张力来追求内在的动态平衡。同人的生命结构一样，人的心理结构里本身具有平衡与不平衡的两种状态，在平衡与不平衡之间维持着一种和谐，也享受着一种“运动”的愉悦感。所以，在希区柯克的影片《迷魂记》中，方面，前面大量的真相缺失，主人公许多非常态的行为，画面诡异气氛的营造，等于打破了观众这种心理平衡，很容易就使观众情绪振奋起来，产生出一种刺激的快感，；另一方面，当真相渐渐清楚，当无论是人物还是画面一切都恢复到正常状态的时候，等于是一种心理恢复平衡和秩序的过程，渐渐平衡了观众之前产生的巨大心理落差，从而又产生了另一种快乐。而惊险刺激的“悬念”电影无疑最适合发挥这种平衡与不平衡之间的心理转换。但是，平衡与不平衡之间也是各自有度的，如果不平衡构图太多、倾斜过大、张力过大、让观众心理落差过于大，就会彻底堵塞观众与画面沟通的渠道，让观众产生一种焦虑和厌倦感。所以，